Brèves de novembre : l'essentiel du mois

Novembre 2025 a été un mois chargé pour le monde lyrique. Entre palmarès internationaux, renaissance d'une revue emblématique et distinctions françaises, les nouvelles se sont enchaînées à un rythme soutenu. Voici les brèves essentielles à retenir de ce mois.

Les grands lauréats des International Opera Awards 2025

La 12e édition des International Opera Awards s'est tenue le 13 novembre 2025 au Centre culturel de la Fondation Stavros Niarchos, à Athènes. La cérémonie, retransmise sur Opera Vision et YouTube, a couronné les acteurs les plus marquants de la saison lyrique mondiale. Le bilan est impressionnant.

Le prix d'honneur est revenu à Agnès Baltsa, mezzo-soprano grecque dont la carrière traverse Rossini, Verdi, Bizet et Richard Strauss, avec notamment des enregistrements aux côtés de Karajan. La soprano Asmik Grigorian et le baryton-basse Nicolas Brownlee ont remporté le prix des meilleurs interprètes. Le metteur en scène allemand Claus Guth a reçu la récompense de la mise en scène.

Côté institutions, voici un récapitulatif des principales catégories :

Les résultats français méritent qu'on s'y attarde. Alain Altinoglu, directeur musical de la Monnaie de Bruxelles, a décroché le prix du meilleur chef d'orchestre, notamment pour sa direction de la Tétralogie de Wagner. L'Uomo femina de Galuppi, produit à l'Opéra de Dijon avec le Poème harmonique sous la baguette de V. Dumestre et la mise en scène d'Agnès Jaoui, a reçu le prix de l'œuvre redécouverte. Autre distinction notable : Atys de Jean-Baptiste Lully, monté par A. Preljocaj avec la Cappella Mediterranea de L. García-Alarcón, a obtenu le meilleur enregistrement d'opéra. Pour les jeunes voix, Adèle Charvet (mezzo-soprano) et le contre-ténor britannique Hugh Cutting partagent l'award des étoiles montantes. Charvet, bouleversante dans le rôle de Didone de Purcell dans une récente production du Poème harmonique, sera prochainement à l'affiche du Théâtre des Champs-Elysées dans Robinson Crusoé d'Offenbach du 3 au 14 décembre.

Avant-Scène Opéra renaît, Opéra Junior récompensé : deux actualités françaises fortes

Après une disparition brutale en février 2025, Avant-Scène Opéra est de retour. Le 19 novembre, le premier numéro de la nouvelle formule a été publié, à la grande satisfaction des mélomanes et professionnels. Ce retour n'allait pas de soi : lors de la fermeture, la Tribune de la Rédaction avait rassemblé plus de 100 témoignages vibrants de personnalités comme Karine Deshayes, Ludovic Tézier, Alain Altinoglu ou Alexander Neef. Une mobilisation rare qui dit beaucoup du poids symbolique de cette revue dans le paysage lyrique.

Rachetée par la société Scenôra tout en conservant son équipe de rédaction, la publication reste bimestrielle, disponible au numéro ou en abonnement annuel, papier ou digital. Ce premier numéro de renaissance est consacré à Robinson Crusoé d'Offenbach, en prise directe avec les représentations au Théâtre des Champs-Elysées. Parmi la dizaine de contributeurs, Sabine Teulon Lardic signe le Guide d'écoute de cet opéra-comique en cinq tableaux.

Autre bonne nouvelle venue de province : Opéra Junior de Montpellier a reçu le prix Liliane Bettencourt pour le chant choral, décerné par l'Académie des Beaux-Arts à Paris le 19 novembre, après notification le 15 novembre. Créée en 1990 par le compositeur franco-bulgare Vladimir Kojoukharov, cette formation de l'Opéra Orchestre national Montpellier Occitanie forme chaque saison deux cents jeunes de 4 à 29 ans aux arts de la scène. Jérôme Pillement en assure aujourd'hui la direction, avec Albert Alcaraz comme chef de chœur.

Ce qui distingue Opéra Junior, c'est l'exigence de son répertoire. La directrice Valérie Chevalier insiste sur la dimension collective et humaine du chant choral comme expérience d'écoute, de coopération et de joie partagée. Les productions parlent d'elles-mêmes :

1. La Bohème en 2024, en lien direct avec la saison lyrique professionnelle
2. La création de Climat, opéra signé Russel Hepplewithe et Helen Eastman, ancré dans le combat écologique
3. Une adaptation de Barbe-bleue d'Offenbach pour adolescents et jeunes adultes, présentée au printemps dernier
4. Magdalena d'Heitor Villa-Lobos (1948), attendue les 9 et 10 mai 2026 à l'Opéra-Comédie de Montpellier

Le 12 novembre, Radio Classique a d'ailleurs consacré une journée entière à la structure. Franchement, ce type de reconnaissance institutionnelle pour une formation régionale valide que l'excellence ne se concentre pas qu'à Paris.

Quelques brèves supplémentaires pour compléter le tableau de novembre

Autour du centenaire d'Érik Satie, un ouvrage intitulé Satie, l'ABéCéDaire signé Pierre Albert Castanet était en précommande jusqu'au 16 novembre au prix de 3,49 euros. Court, malicieux, mais réellement éclairant sur les zones d'ombre de ce compositeur atypique.

Du côté des scènes, les quatre critiques Hugues Rameau, Hélène Adam, Paul Fourier et Stéphane Lelièvre ont participé à une table ronde couvrant une série de productions : le Requiem de Verdi à Terezin au Grand Amphithéâtre de la Sorbonne, Iris et Otello à Madrid, Antigone à la Philharmonie, Otello et Falstaff à Parme, Satyagraha à Nice, Francesca da Rimini à Turin et Don Giovanni à l'Athénée. Un panorama dense qui montre la vitalité du circuit européen.

À l'Opéra de Monte-Carlo, Aleksandra Kurzak a incarné Aida du 16 au 22 novembre 2025, après son triomphe à l'Opéra Bastille dans le même rôle. Elle remplaçait Anna Pirozzi pour raisons personnelles. Par ailleurs, L'Amour sorcier (ballet-pantomime sur livret de Gregorio Martínez Sierra) a été présenté sous la direction musicale de Roberto Forès Veses avec Lucie Roche en soliste, tandis que La Vie brève (drame lyrique sur livret de Carlos Fernández Shaw) réunissait notamment Patricia Petibon dans le rôle de Salud, sous la direction de Xavier Ribes, avec l'Orchestre National des Pays de la Loire et les Artistes du Chœur d'Angers Nantes Opéra. Ces deux œuvres de Falla forment un diptyque ibérique à ne pas sous-estimer dans l'agenda lyrique de l'automne.